Revue d’art contemporain – Presses Universitaires de Vincennes

Le Samedi 22 octobre 2016.
À l’INHA, Salle Walter Benjamin, 2 rue Vivienne, 75002 Paris (Me?tro Bourse) de 9h a? 13h et de 14h a? 17h
Entre?e libre

Les archives deviennent un instrument de plus en plus central pour l’art contemporain, aussi bien dans la pratique des artistes que dans le travail des chercheurs. D’une part, on observe une « pulsion d’archive » (Hal Foster) dans la pratique d’artistes qui se servent des archives comme d’un mate?riau pour leurs œuvres. D’autre part, l’archive est devenue un instrument fondamental pour la recherche sur l’art contemporain. L’art contemporain e?tant fre?quemment conc?u comme une pratique e?phe?me?re, on ne peut l’atteindre que par ses traces et re?miniscences (photographies, re?cits, enregistre- ments...). Et la? ou? l’objet n’a pas disparu, il a souvent perdu sa centralite?.
Mais cela pose encore un proble?me : qui constitue ces archives ? Et dans quel cadre sont-elles conserve?es ? Loin d’e?tre un dispositif neutre, la « condition de l’archive » (Jacques Derrida) est un « lieu d’autorite? ». L’archive peut e?tre un ins- trument de pouvoir, imposant des re?cits ide?ologiques et des identite?s ge?es, ou elle peut permettre de reconstruire a? rebours l’histoire des « hommes infa?mes » (Michel Foucault). Dans d’autres cas, il s’agit de mettre en question non seu- lement les modes de fonctionnement, mais aussi la fragilite? des institutions charge?es de la conservation archivistique, re?ve?lant ainsi l’instabilite? de la me?moire sociale.
La re?flexion critique sur le dispositif de l’archive apparai?t d’autant plus ne?cessaire que l’on assiste a? une fe?tichisation progressive des archives : elles font de plus en plus l’objet d’expositions et, tandis que les institutions se les disputent, leur prix monte sur le marche?. Mais l’actuelle valorisation des archives peut e?tre vue aussi comme un sympto?me de leur disparition, au moins sous leur forme mate?rielle habituelle, du fait de leur nume?risation progressive.

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